甘孜日?qǐng)?bào) 2022年05月18日
◎鐘芳
作為中國(guó)現(xiàn)代文化的奠基者，魯迅先生不僅是一名偉大的革命文藝家，同時(shí)也是現(xiàn)代書(shū)籍裝幀和封面設(shè)計(jì)的的開(kāi)拓者。他的審美品位和設(shè)計(jì)能力十分出色，無(wú)論是從封面到插圖、從版式到裝訂，還是從印刷到成本等各環(huán)節(jié)，都有其豐富的藝術(shù)實(shí)踐和獨(dú)到的見(jiàn)解。學(xué)者薛林榮新近出版的《魯迅的封面》一書(shū)，就試圖通過(guò)對(duì)魯迅書(shū)籍封面設(shè)計(jì)的角度入手，結(jié)合封面圖案進(jìn)行闡述說(shuō)明和探討，從而生動(dòng)形象地展示了大先生文藝創(chuàng)作之外，在翻譯、出版、繪畫(huà)、設(shè)計(jì)等方面的卓越成就，讓大眾讀者看到一個(gè)形象更為豐滿(mǎn)的魯迅。
魯迅從小喜愛(ài)美術(shù)，愛(ài)好畫(huà)畫(huà)，他的一生有著非常豐富的美術(shù)活動(dòng)。早在紹興三味書(shū)屋里讀書(shū)時(shí)，他的課余生活主要是“描畫(huà)”，用一種叫“荊川紙”的透明薄紙蒙在書(shū)中的畫(huà)面上，一筆一筆地描下圖像來(lái)，日積月累，掌握了一定的繪畫(huà)技法。據(jù)魯迅自述，童蒙時(shí)代他就在課桌下描摹《蕩寇志》和《西游記》等民間繡像，以至積多成冊(cè)，為換錢(qián)賣(mài)給小同鄉(xiāng)。1912年5月，魯迅到北京教育部任職，在蔡元培的倡導(dǎo)下從事美育普及工作，他開(kāi)辦美術(shù)講座、撰寫(xiě)《擬播布美術(shù)意見(jiàn)書(shū)》，還設(shè)計(jì)北京大學(xué)?；?、參與國(guó)徽的設(shè)計(jì)。同時(shí)，他還花了不少時(shí)間收集研究六朝造像、秦漢瓦當(dāng)、碑帖及其他金石拓本，后更致力于引介外國(guó)版畫(huà)，對(duì)當(dāng)年新興的木刻事業(yè)，作出了卓越的貢獻(xiàn)。
魯迅是作家中最早關(guān)注書(shū)刊設(shè)計(jì)的人，他曾提出要給人以“讀書(shū)之樂(lè)”，這不獨(dú)指書(shū)的內(nèi)容要好，而且也包括書(shū)籍裝幀要具有藝術(shù)性，予人有美感，吸引人去閱讀，不好的裝幀，則會(huì)敗壞人的閱讀興趣，好的內(nèi)容也被掩埋掉了。“書(shū)用五尺紙的三開(kāi)本”；“目錄上的長(zhǎng)圖，尚未得相當(dāng)者，容再找”；“書(shū)面上的木刻，方塊太多了，應(yīng)換一次圓的之類(lèi)”，魯迅在與友人的通信中，常常談到這樣關(guān)于書(shū)籍裝幀的問(wèn)題，他求精于封面設(shè)計(jì)，舉凡版式選擇、字體大小、行距標(biāo)點(diǎn)、裝飾用色、書(shū)邊裁切等等，他無(wú)不細(xì)加考究，直至理想為止。
“天地要闊，插圖要精，紙張要好”是魯迅對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的基本要求。他把其文學(xué)和思想上的主張，如“民族性”、“拿來(lái)主義”、“現(xiàn)代性”等，巧妙地融入到書(shū)籍裝幀的實(shí)踐中來(lái)，以創(chuàng)造出既有傳統(tǒng)內(nèi)質(zhì)的，又有現(xiàn)代感的簡(jiǎn)約、典雅的封面設(shè)計(jì)。自20世紀(jì)20年代到30年代，有很多書(shū)籍、期刊的封面設(shè)計(jì)、插圖和題字，都是由魯迅親自設(shè)計(jì)完成的。譬如，《國(guó)學(xué)季刊》《桃色的云》《心的探險(xiǎn)》等封面圖案古雅莊重，民族傳統(tǒng)風(fēng)格濃郁；《鐵流》《引玉集》《小彼得》等封面設(shè)計(jì)具有“中西合璧”風(fēng)情；而《墳》《吶喊》《彷徨》等作品集的封面則具有強(qiáng)烈象征主義風(fēng)格，寓意深遠(yuǎn)，飽富現(xiàn)代意味，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。欣賞這些設(shè)計(jì)，以今天目光看來(lái)，“不但依舊生猛、強(qiáng)烈、好看、耐看，而且毫不過(guò)時(shí)?！?/span>
魯迅的書(shū)籍封面設(shè)計(jì)讓我們看到了我國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍裝幀樣式向現(xiàn)代過(guò)渡的新形式，可以說(shuō)是我國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的真正開(kāi)端?！遏斞傅姆饷妗啡珪?shū)以時(shí)間為脈絡(luò)，通過(guò)梳理82個(gè)魯迅著譯初版本封面，闡釋了魯迅對(duì)“新的形”和“新的色”的倡導(dǎo)，以及對(duì)“并未梏亡中國(guó)的民族性”的堅(jiān)守，探究了魯迅的的藝術(shù)觀(guān)，也對(duì)新中國(guó)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)現(xiàn)代性進(jìn)程進(jìn)行了回望。在魯迅的直接影響下，那一時(shí)期涌現(xiàn)出了陶元慶、錢(qián)君匋、孫福熙、司徒喬、陳之佛等一大批青年設(shè)計(jì)人才，他們?cè)谥袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)史上留下了許多優(yōu)秀的書(shū)籍裝幀作品。
黑格爾曾說(shuō)：“藝術(shù)作品應(yīng)該具有意蘊(yùn)。它不只是用了某些線(xiàn)條、齒紋、浮雕、顏色、聲調(diào)、文字及至于其他媒介，而是要顯現(xiàn)出一種內(nèi)在的生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神。”魯迅書(shū)籍封面設(shè)計(jì)也具有這樣的藝術(shù)意蘊(yùn)，使之在中國(guó)美術(shù)史上留下了濃重的一筆。《魯迅的封面》不失為一部魯迅的出版史、翻譯史、設(shè)計(jì)史，交往史，也是其為中國(guó)文學(xué)藝術(shù)等的留存與發(fā)揚(yáng)光大辛勤工作的實(shí)錄，具有十分重要的史料價(jià)值。
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